«Non ci sarà una terza stagione di Mindhunter», ha assicurato lo sceneggiatore britannico in occasione di una masterclass organizzata dall’Università Nebrija
«Non ci sarà una terza stagione di Mindhunter. La cosa buona, se è breve, è doppiamente buona». È così che Joe Penhall, creatore di «Mindhunter», ha messo fine alle speranze dei fan della popolare serie televisiva in una masterclass organizzata dall’Università Nebrija nell’ambito della IV edizione del Serielizados Fest di Madrid.
Il drammaturgo e sceneggiatore britannico, specialista nella decodifica della mente umana, ha confessato come una tragica esperienza vissuta durante l’infanzia lo abbia portato a interessarsi sempre a storie come quelle che ora racconta in «Mindhunter»: «Da bambino, un mio amico è stato ucciso da un serial killer e ho sempre voluto sapere perché».
La trama di Mindhunter vede protagonisti due agenti dell’FBI (Jonathan Groff e Holt McCallany) che analizzano e rivoluzionano le tecniche investigative per trovare le risposte che aiutino a catturare i serial killer. Nonostante indaghi su storie macabre, non mostra mai i loro crimini. Assassini esecrabili volano sullo schermo, ma la maggior parte di loro è già in prigione. La morbosità di «Mindhunter» sta nelle parole e, secondo il suo creatore, ad eccezione di un paio di scene, la storia non trasuda l’azione a cui siamo abituati a Hollywood.
Le espressioni scelte dagli assassini per riprodurre i loro atti, le loro descrizioni e il piacere che provano nel ricordarli, danno vita a un’angoscia che contagia il pubblico dello spettacolo e, naturalmente, lo spettatore. «Per me è la storia di un agente dell’FBI che non si adatta molto all’ambiente, fino a quando non si rende conto di quanto sia bravo a intervistare i serial killer e di quanto questa nuova sfaccettatura gli porti. La sua carriera e la sua vita personale migliorano con il progredire delle interviste agli assassini».
Penhall ha spiegato il processo di creazione della sceneggiatura basata sull’omonimo libro di John Douglas: «Quando lavoravamo il team era ossessionato dal libro. L’ho usato come base, ma ho fatto molte ricerche, ho parlato con agenti dell’FBI, con criminali, ed è così che è nata la storia».
Penhall sostiene di aver avuto un momento di blocco, non sapeva dove andare e, curiosamente, quando ha visto ‘La isla mínima’ di Alberto Rodríguez’ ha trovato «la motivazione che stava cercando per la serie». Ha trovato cruciale il «rapporto di quei due detective, i loro silenzi, le loro indagini e, perché non dirlo, anche quel Chrysler 180».
Il suo processo creativo ha molto a che fare con il suo background professionale. Giornalista di cronaca nera prima di diventare sceneggiatore, dice di aver bisogno di una storia vera che lo seduca. «È così che inizio a fare ricerca, ma è sempre intorno a un personaggio specifico. Quando ho una grande quantità di materiale, uso quella documentazione, delineo il personaggio principale e poi creo l’intero universo intorno a lui.
Né le sue sceneggiature né le sue storie hanno lo scopo di indottrinare lo spettatore. «Non scrivo sceneggiature per avviare dibattiti. Il nostro lavoro di sceneggiatori consiste nel ritrarre i personaggi da un punto di vista emotivo, devo sapere cosa pensano. Ero un giornalista e credo che i giornalisti siano quelli che devono raccontare le cose e avviare i dibattiti.
Il suo passato di drammaturgo non gli è servito a molto quando si è trattato di affrontare il cinema e la televisione. «Sono due modi di lavorare molto diversi. Ora, la sequenza con Happy nella prima stagione era composta da 11 pagine di sceneggiatura. Fincher mi chiese di leggere quella scena come un’opera teatrale. Mi ha permesso di pensare a quella scena con un’introduzione, una parte centrale e una fine. Era fantastico perché quel criminale pensava ai suoi omicidi come se fossero delle opere teatrali».
Continuità della serie
Per quanto riguarda la continuità della serie, ammette che non dovrebbe dire «mai e poi mai», ma ha assicurato di avere altri progetti in corso. «Sia io che David Fincher (regista) siamo molto impegnati con altri progetti. Inoltre, temo che Netflix non ci concederebbe di nuovo lo stesso budget, quindi è meglio lasciare le cose quando sono al loro apice. Mindhunter è come una buona opera teatrale, ha un tempo finito», ha aggiunto.
Riguardo ai suoi nuovi lavori, ha ammesso che finora nessuno di essi è una realtà. «Dobbiamo imparare a convivere con l’incertezza». Tra tutti, quello con maggiori possibilità di successo è quello basato sul libro «The power couple», che si svolge a Barcellona e racconta la storia di una coppia di coniugi (lei lavora per l’FBI e lui è un agente di sicurezza) che viene rapita dalla figlia. «Si tratta in realtà di come si comportano gli americani quando arrivano in un altro Paese e sono così sopraffatti dalle loro abitudini. In realtà, per me è la storia di una relazione che si disintegra in 24 ore mentre cercano la loro figlia», conclude.
